坊間將金庸作品拍成影像的劇集，幾乎都有一個讓金迷抓狂的缺點：亂改劇情。王家衛拍的「東邪西毒」，沒有引起廣大金迷的抗議，甚至還頗獲好評的原因，在於王家衛把「東邪西毒」拍得很不像金庸，更精確點說，是王家衛採取金庸《射鵰英雄傳》前傳或外傳的方式，重新註釋金庸《射鵰英雄傳》裡的角色，並且側重其中幾個角色，將重心完全轉移到郭靖以外的人身上。這個避免侵略金迷心中既定形象，又訴諸非金迷觀眾的作法，相當有創意，在所有翻拍金庸作品的族群中，極不落俗套，完全符合王家衛一貫的特殊風格。

金庸的作品，長篇比短篇精彩，後期的作品又比早期的作品高竿，細膩的背景鋪敘和主脈牽動旁枝的纏繞，兩者互為表裡交互震盪，最是金庸作品叫人欲罷不能的菁華。因此，任何想將金庸長篇作品，濃縮成區區幾十個小時，甚至兩小時影片的企圖，都是非常吃力不討好的差事。有趣的是，王家衛做了，還拍出一部非常不帶金庸色彩的金庸電影。

王家衛很聰明，聰明地不遵循原著，聰明地在人名架構除外的細節上，自己為金庸筆下的要角，重塑人生，擺明不以原著故事為藍本，故金迷可以說王家衛背叛金庸原著小說，或者利用金庸為自己的電影票房加分，但是走出電影院的觀眾，卻不能不肯定「東邪西毒」是一部發人深省的電影。它已經深深觸及人性的內在思維與矛盾，重疊上郭靖偕黃蓉從大漠返回中原途中，所引起的感慨和無力。「東邪西毒」沒有濃厚的金庸血肉，可多出一份王家衛式的頹廢。

私心以為，金庸的作品是許多文藝創作的沃土，金庸的世界不但引人入勝，而且貼近真實的人生，卻不太適合用影像來表現。影像處理是一種新興的科技，它有極高的視覺渲染力，能在瞬間傳遞訊息，迅速將觀眾的情緒，融進創作者預設的情境當中。然而，在訊息傳遞感染力的同時，也無可避免會侷限、定格觀眾的想像，扼殺角色生命在視覺外繼續延展的可能性，這是影像傳媒的優勢，也是影像媒體的缺點。

文字則剛好相反，文字完全以最原始的樸素，穿透讀者的精神思維，進一步內化出屬於讀者個人特有的閱讀經驗，昇華小說人物本身的既定格局。同時，文字所能賦予讀者的虛擬和纖維，具有某種程度的不可替代性，新生代的影像傳媒，不一定能將文字散發出來的獨特魅力，藉由科技的輔助，輕易將之過渡，這是任何準備翻拍金庸作品的影像工作者，不能不加以思索的課題。